宫廷派（宫廷派风水第六代传人）

2qsc.com 阅读：123 2024-04-22 13:18:13 评论：0

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“黄家富贵，徐熙野逸”，反映出了宫廷贵族与在野士大夫两种不同的情怀和审美趣味，两派并非截然对立，画法也不拘一格。 “黄家富贵”画风在北宋宫廷花鸟画中占据主流地位 “徐熙野逸”之风不受重视。

黄筌(约903-965)，五代时西蜀画院的宫廷画家，所画禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒精细，几乎不见笔迹，似轻色染成，谓之“写生”。与江南徐熙并称“黄徐”，形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。

“黄家富贵”指的是五代花鸟画两大流派中的一个流派，以黄筌为代表。黄家富贵”又称“黄筌画派”、“黄派”。徐熙野逸指的是五代花鸟画两大流派之一，以徐熙为代表，落墨，风格迥异，故有“徐熙野逸”之说。

黄筌为宫廷画家，多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，所谓“诸黄画花，妙在赋色”(沈括)，画成逼肖其生，故有“黄家富贵”之称。

而黄笙的花鸟画它其实非常的注重表现一些真奇异鸟，再加上具有一些比较强的宫廷富贵气息，所以说他当时的作品深受皇家的喜爱。

黄笙：赋色浓丽形象饱满黄笙是五代时的宫廷画家，他所画的禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象较为饱满，而且几乎不见笔迹，好像是轻色染成一般，着在绘画技法上称之为“写生”。

宫廷派风水确实历害，我的公司找宫廷派蔡永强大师调理布局后生意翻了一番。宫廷派风水确实历害。

这上就不劳您费劲了，真懂风水就不来这上忽悠钱花了。

什么人都是假的，都改变不了命运，都是糊弄人的。

就像中国说美国是骗子，美国说中国是骗子，是一样的。没有必要争辩，骗子就骗子啰，立场不同，没必要苟同。——对一个信风水的人，对人讲一些自己都不信的话，你就是骗子。

所以风水学的古老应用就是不科学的，也是不可能是有用的。真的不存在，如果存在那么结果应该是秦朝万代，无人造反才对。故此科学的辩证法就足以证明风水学是无效的，是谎言和骗人的。

到目前为止，爱新觉罗家族里有100多位在海内外很有影响的书画家，溥杰、启功、溥佐、浦松窗、浦心、毓峨、毓赡、兆丰等等都是被大家常常提起的书画大家。

是清雍正第九代孙。爱新觉罗·毓震峰 1956年生于北京，满族。清道光皇帝五世孙，著名书画家爱新觉罗·溥佐之子。爱新觉罗·启新一九四二年生，北京人。清皇族后裔，现为北京市书法家协会会员、北京墨林书画院资深书画家。

金溥聪本名爱新觉罗溥聪，台湾政治人物，中国国民党中央秘书长。

1、扬州画派：以江苏扬州为代表，主要描绘自然风光和田园生活，风格清新自然、舒展自由。金陵画派：以江苏南京为中心，同时吸收苏州和扬州的艺术风格，形成自己独特的画风，作品富有气韵和诗意，具有一定的文人气质和意蕴。

2、浙派三大家：是明初绘画派别之一，其主要代表人物有戴进、吴伟、蓝瑛。戴进上承南宋院体画家李唐、马远、夏圭等人画风，善画山水，亦工人物、花卉。因戴进是浙江人，故称之为浙派。吴伟亦工山水，为浙派的盟主，用笔雄健豪放，纵横自如。

3、以及由董其昌为代表的松江派。在花鸟画方面，技法不时有所创新，陈淳、徐渭所开拓出的大写意花鸟，笔墨豪迈，对清季花鸟画坛影响很大。

4、在明清两朝的绘画史上，以戴进为代表的一批浙江籍的职业画家，是首当其冲的一个重要画派，史称“浙派”。浙派画风，以南宋院体的刘李马夏为榜样，在笔墨上，以粗豪劲利的特色取胜。浙派是个非常广阔的概念。

清代山水画继承了明末文人山水画，大山大水的全景山水画风兴盛，并形成两种截然不同的艺术追求。到了康熙时期，以四王画派为首的全景山水画风占据了主导地位，他们以摹古为宗旨，受到皇室的重视，居画坛正统地位。

山水画画风呈粗、细两种面貌，粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味。

清代水墨画的特点：风格多样，流派纷呈，其中占据主导地位的是重视笔墨情趣的文人山水画。清初“四王”(王时敏、王鉴王翠、王原祁)注重画格，提倡摹古，以表现古典风格为重要题材，他们的画风被视为正统。

在唐朝，还形成了另一山水画派的源头，那就是水墨山水画。水墨山水画的开山始祖是王维，据说他诗、书、画、音乐都很擅长，而且还官至尚书右丞。

四王画派以山水画为主，绘画具有“中和”之美，能使人消除偏激浮躁之气，涵养一颗平和仁爱之心，而这一形式离不开精深的笔墨造诣。各自画风略有区别，又以师承关系，分为娄东派和虞山派，并且影响了后代300余年。

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